Palabras de Cine

Colette y Promesa al amanecer: las biografías en el cine Orlando Mora Por un   capricho del azar coinciden en la cartelera local dos películas que cuentan apartes de la biografía de dos escritores franceses, lo que permite su adscripción a esa especie de subgénero que son los llamados biopics. Una se ocupa de Colette y la otra de Romain Gary, desde perspectivas y con tratamientos totalmente diferentes. El primero es un filme inglés firmado por Wash Westmoreland y que se presenta bajo la forma de una biografía más tradicional. El director y su guionista han tomado una etapa de la vida de la escritora, hilvanando una serie de escenas que dramatizan pasajes vividos por Colette en el momento de convivencia con su primera marido, entre los años de 1892 y 1905. La decisión central tomada por   Westmoreland fue la selección del punto de vista de la narración. Si bien Colette es la protagonista y el eje del relato, la construcción del guion se hace en tercera persona, con la c

Los perros: La memoria frágil Orlando Mora Marcela Said es una de las realizadoras más llamativas del actual cine chileno. Su carrera comienza en el año de 1999 como documentalista, con títulos que pusieron en claro su talento de cineasta y su preocupación por el tema de la memoria y el riesgo del olvido frente al drama humana que supuso la dictadura de Augusto Pinochet. Recuerdo de manera especial   El mocito (2011), impresionante obra en la que se enfrentó al presente de un hombre que casi   adolescente estuvo al cuidado de uno de los cuarteles más temidos del régimen y cuyas declaraciones permitieron el enjuiciamiento de   responsables de torturas y desapariciones. En el 2013 Said dio el salto a la ficción con El verano de los peces voladores , una película casi hipnótica en la belleza de su propuesta   plástica y visual. Los perros , estrenada en el 2017 en la Semana de la Crítica de Cannes y ganadora ese mismo año de Horizontes Latinos en San Sebastián, es su segunda

La casa junto al mar: El tiempo del regreso Orlando Mora Avanza en su segunda semana de exhibición comercial en el país la película francesa La casa junto al mar , que es de esperar   consiga entrar en una tercera semana que bien se merece. Se trata de una obra que conmueve en su serenidad y en la manera limpia y transparente como   presenta los temas de que se ocupa. Su director es un autor en el sentido cabal de la palabra y La casa junto al mar ,   un Guédiguian en estado puro. A casi cuarenta años de haber realizado su opera prima, el francés insiste en su Marsella de la que nunca se ha ido y dibuja personajes que pertenecen a su galería más personal, en una especie de admirable ritornelo. Robert Guédiguian debió esperar varios años y realizar seis películas antes de recibir en 1997 el reconocimiento de crítica y de público que ya merecía. El premio a Marius y Jeannette en la sección Un Certain Regard del festival de Cannes le otorgó la visibilidad de   que había

Bárbara: El retrato imposible Orlando Mora Hace más de treinta años que Mathieu Amalric es uno de los actores más dotados y eficientes del cine francés, con caracterizaciones   diferentes que   se inscriben en un registro muy amplio. A ese trabajo profesional le viene agregando el de   director, con películas en las que igualmente actúa y que sorprenden por el grado de novedad y precisión de sus propuestas. No extraña en esa medida que sus últimos tres filmes hayan sido programados y lanzados en el festival de   Cannes, obteniendo siempre reconocimientos de los jurados y elogios de la crítica. Hay mucho para destacar en Tournée (2010), El cuarto azul (2014) y Bárbara (2017), con rasgos que convierten a Amalric en una de las voces más interesantes del cine de ese país. Tal vez lo más llamativo del director sea la renuncia a ocuparse de sus historias de una manera directa, acudiendo a   sinuosidades que le permiten jugar con el tiempo y el espacio en las   estructur