Palabras de Cine

Hacia la luz: El cine como espejo de la vida Orlando Mora En pocas salas y con pocas funciones acaba de estrenarse en la ciudad una película que ningún buen cinéfilo debiera dejar de ver. Esta vez no hablamos de actualidad,   se lanzó   mundialmente en el festival de Cannes del 2017, ni que estemos en presencia   de una absoluta obra maestra. Digamos simplemente que se trata   de buen cine y de un cine distinto, de ese que pocas veces alcanza espacio en el circuito de la exhibición comercial. Hacia   la luz es cine minoritario,   un tipo de material sin pretensiones de llegar a grandes masas y que está a la espera de que con la visibilidad lograda en los festivales, algún independiente arriesgue en la adquisición de sus derechos. Es posible, incluso,     que sin el relativo éxito de la obra anterior de su directora, Una panadería en Tokio , esta película no anduviera por estos lados. En esa medida vale   la pena anotar que Hacia la luz plantea al espectador algunos re

El guasón: La venganza del clown Orlando Mora Hace años que el auge irrefrenable de las películas de héroes y superhéroes se viene constituyendo en uno de los síntomas sobre el gusto dominante de los actuales espectadores de cine. En una preferencia que solo puede ser leída como parte de un proceso de infantilización del público, ahora muchos quieren encontrar en las historietas y los comics sesudas elucubraciones acerca del bien y el mal en la sociedad contemporánea. En esa medida parece válido afirmar que El Guasón , el filme que acaba de estrenarse mundialmente el pasado fin de semana, representa un salto cualitativo importante, ya que si bien a partir de su título convoca a los aficionados a ese tipo de cine,   plantea a la vez una desviación radical y una subversión de los códigos   argumentales y narrativos que tradicionalmente lo han caracterizado. El filme de Todd Phillips apunta a crear una especie de biografía imaginaria del personaje de El   Guasón antes de c

Dogman: La violencia de los débiles Orlando Mora Ha dicho el director Matteo Garrone en sus entrevistas que para el guion de D ogman tomó como referencia un hecho real acontecido en Roma en el año de 1988, cuando un exboxeador fue asesinado y apareció   atado con unas cadenas metálicas de las que se usan para perros de cuidado. La mención vale como mera curiosidad, ya que en definitiva nada de ese suceso sobrevive en   la película y la misma funciona apenas   como fuente lejana de inspiración. Quizá sirva   para acercarse a Dogman alguna alusión a la obra anterior del director, una de las voces más sugestivas del actual cine italiano. Su reconocimiento internacional se debió a Gomorr a (2008), la poderosa adaptación de la novela de Roberto Saviano sobre la mafia italiana, pero en su filmografía hay un título que vale la pena citar porque prefigura algo de lo que aparece en Dogman : El embalsamador del año 2002. Los antecedentes de Garrone dan para afirmar en