Palabras de Cine

Cumbres borrascosas: El cine de la simulación Orlando Mora Desde hace muchos años   Cumbres borrascosas figura con plenos merecimientos como una de las grandes novelas del siglo XIX, un texto provocador y escrito por fuera de los cánones morales de su época. Su autora Emily Bronte falleció a los treinta años víctima de   tuberculosis y debió firmar su obra bajo seudónimo, un dato a estimar al momento de acercarnos a la nueva versión cinematográfica actualmente en cartelera. Varias veces el cine ha acudido al texto de la escritora inglesa. Recuerdo haber visto   las adaptaciones que firmaron William Wyler en 1939 en Los Estados Unidos y   Luis Buñuel en México en 1954. Si bien   lo poco que retengo de ellas me inhibe de cualquier asomo de proponer líneas de comparación entre esos trabajos y el que ahora conocemos,   queda la pregunta razonable por las razones de la directora Emerald Fennell para allegarse a esta fuente literaria, en un intento que emp...

  Valor sentimental: La vida en presente Orlando Mora Hace algunas semanas se estrenó comercialmente en el país la película noruega Valor sentimental , ganadora del Gran Premio del Jurado en el festival de Cannes del año 2025, el reconocimiento más valorado en ese certamen luego de la Palma de Oro. Si bien la obra se mantiene en funciones residuales en la ciudad, la noticia es que la plataforma Mubi la acaba de ingresar a su programación el pasado jueves 12 de febrero. Si a la pieza de Joachim Trier se fuera aplicar la regla de uso de considerar la escena inicial de cualquier filme como una de las claves de su intención significativa, habría que dar valor de   protagonista a la casa de la familia Borg, a la que llega la cámara luego de una hermosa panorámica y que prosigue con unos planos en que se la presenta como si se tratara de un verdadero personaje. Y efectivamente habría que aceptar que   el lugar ocupa esa centralidad en el relato, en cuanto en ella conflu...

Hamnet: Vivir con el corazón abierto Orlando Mora Pocas veces he lamentado tanto  llegar a  una película  sin haber leído la novela en que se apoya como me sucede con Hamnet. A más de la declarada admiración de la cineasta por la obra de la escritora irlandesa Maggie O’Farrell y la voluntad que se adivina  en la versión fílmica de mantenerse en claros confines de fidelidad, llama la atención la participación de la novelista en el guion y lo que seguramente haya aportado al esfuerzo de concentrar en dos horas  las 352 páginas de la novela. Según lo que entiendo, tal vez el principal cambio introducido por O’Farrell y la directora Chloé Zhao ha sido la estructuración del relato en orden cronológico, un procedimiento que con frecuencia simplifica las cosas y resta profundidad, pero que ofrece la enorme ventaja de permitir un control   de la intensidad dramática de la historia, alternando picos y puntos llanos que se alternan en la configuración tot...

  Sirat: El viaje a ninguna parte Orlando Mora Acaba de estrenarse en Colombia la que por antecedentes es la mejor película española del último año. Premio del Jurado en Cannes 2025, once nominaciones   a los premios Goya en su país, candidata a mejor película extranjera al Oscar, a los Cesar en Francia, a los Bafta en Inglaterra, solo para citar los reconocimientos de mayor nombradía. El responsable de esta explosión de júbilo es un director nacido en Francia, pero con arraigo familiar en Galicia desde los días de su infancia y quien a los cuarenta y tres años ostenta una filmografía reducida en títulos, apenas cuatro largometrajes en quince años, lo que brinda una idea del rigor de su trabajo creativo y del mucho tiempo que se toma en ir de un proyecto a otro. Con su aparición en Cannes con su primer título   Todos vosotros sois capitanes en el 2010, Oliver Laxe dio señales de pertenecer a una categoría de directores con vocación de autores, expectativas que ...