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Cumbres borrascosas: El cine de la simulación Orlando Mora Desde hace muchos años Cumbres borrascosas figura con plenos merecimientos como una de las grandes novelas del siglo XIX, un texto provocador y escrito por fuera de los cánones morales de su época. Su autora Emily Bronte falleció a los treinta años víctima de tuberculosis y debió firmar su obra bajo seudónimo, un dato a estimar al momento de acercarnos a la nueva versión cinematográfica actualmente en cartelera. Varias veces el cine ha acudido al texto de la escritora inglesa. Recuerdo haber visto las adaptaciones que firmaron William Wyler en 1939 en Los Estados Unidos y Luis Buñuel en México en 1954. Si bien lo poco que retengo de ellas me inhibe de cualquier asomo de proponer líneas de comparación entre esos trabajos y el que ahora conocemos, queda la pregunta razonable por las razones de la directora Emerald Fennell para allegarse a esta fuente literaria, en un intento que emp...

Valor sentimental: La vida en presente Orlando Mora Hace algunas semanas se estrenó comercialmente en el país la película noruega Valor sentimental , ganadora del Gran Premio del Jurado en el festival de Cannes del año 2025, el reconocimiento más valorado en ese certamen luego de la Palma de Oro. Si bien la obra se mantiene en funciones residuales en la ciudad, la noticia es que la plataforma Mubi la acaba de ingresar a su programación el pasado jueves 12 de febrero. Si a la pieza de Joachim Trier se fuera aplicar la regla de uso de considerar la escena inicial de cualquier filme como una de las claves de su intención significativa, habría que dar valor de protagonista a la casa de la familia Borg, a la que llega la cámara luego de una hermosa panorámica y que prosigue con unos planos en que se la presenta como si se tratara de un verdadero personaje. Y efectivamente habría que aceptar que el lugar ocupa esa centralidad en el relato, en cuanto en ella conflu...

Hamnet: Vivir con el corazón abierto Orlando Mora Pocas veces he lamentado tanto llegar a una película sin haber leído la novela en que se apoya como me sucede con Hamnet. A más de la declarada admiración de la cineasta por la obra de la escritora irlandesa Maggie O’Farrell y la voluntad que se adivina en la versión fílmica de mantenerse en claros confines de fidelidad, llama la atención la participación de la novelista en el guion y lo que seguramente haya aportado al esfuerzo de concentrar en dos horas las 352 páginas de la novela. Según lo que entiendo, tal vez el principal cambio introducido por O’Farrell y la directora Chloé Zhao ha sido la estructuración del relato en orden cronológico, un procedimiento que con frecuencia simplifica las cosas y resta profundidad, pero que ofrece la enorme ventaja de permitir un control de la intensidad dramática de la historia, alternando picos y puntos llanos que se alternan en la configuración tot...

Sirat: El viaje a ninguna parte Orlando Mora Acaba de estrenarse en Colombia la que por antecedentes es la mejor película española del último año. Premio del Jurado en Cannes 2025, once nominaciones a los premios Goya en su país, candidata a mejor película extranjera al Oscar, a los Cesar en Francia, a los Bafta en Inglaterra, solo para citar los reconocimientos de mayor nombradía. El responsable de esta explosión de júbilo es un director nacido en Francia, pero con arraigo familiar en Galicia desde los días de su infancia y quien a los cuarenta y tres años ostenta una filmografía reducida en títulos, apenas cuatro largometrajes en quince años, lo que brinda una idea del rigor de su trabajo creativo y del mucho tiempo que se toma en ir de un proyecto a otro. Con su aparición en Cannes con su primer título Todos vosotros sois capitanes en el 2010, Oliver Laxe dio señales de pertenecer a una categoría de directores con vocación de autores, expectativas que ...

Un poeta: la soledad frente al mundo Orlando Mora Con el segundo largometraje de Simón Mesa se siente algo similar a lo que dejaba Los reyes del mundo de Laura Mora: la convicción que el cine colombiano ha llegado a un estado de madurez que ya no tiene vuelta atrás y que con ellos y algunos otros títulos se construye una tradición que servirá de referencia a los nuevos realizadores, que ya no tendrán excusas para justificar la mediocridad o el fracaso. Difícil encontrar una mirada más miope que la que genera el regionalismo. No obstante y, por esta vez, resulta de justicia acogerse a ella para hablar del cine que se realiza en Medellín y destacar lo que ha significado para su desarrollo y crecimiento la figura de Víctor Gaviria, ese gran poeta que en un día ahora muy lejano resolvió tomar la cámara y empezar a fijar para siempre imágenes de una ciudad en muchos aspectos lejana y desconocida. Un poeta es claramente deudora del realism...

Un nuevo amanecer: Mujeres en la guerra Orlando Mora Cada semana se continúan estrenando en el país películas colombianas, por desgracia de forma bastante marginal y con escasas posibilidades de mantenerse durante un tiempo importante en exhibición. Ese paso fugaz trasluce las cifras de producción y a la vez da cuenta de cuellos de botella sin resolver en el proceso de circulación industrial de nuestro cine. En el registro de obras de esta semana aparece Un nuevo amanecer de Priscila Padilla, una directora de sólida formación profesional y de la que conservo un grato recuerdo por La eterna noche de las doces lunas , una obra de 2013 que confirmó su vocación por el cine documental y dejó ver hacia dónde se orientaban sus preocupaciones creativas. En su nuevo título la realizadora define de entrada el punto de vista de la narración, que será el suyo propio. La génesis del relato se encuentra en el deseo de Padilla de indagar por la suerte de dos amigas de juventud q...